Основите на рисуване - и

Концепцията на пропорциите на субектите

Всеки честен образ на всеки обект преминава в рисунка или картина нейните основни характерни черти са очевидни за зрителите.

Ако си задавате въпроса за това как външните черти на зрителя признава изображението за по-дълго време, за да се потърси отговор на това не е необходимо. Ние всички разбираме, че "признаването" на изображението се дължи на художника прехвърлени на продукта е от основните характерни черти на предмети или явления. Разбира се, такова прехвърляне на признаци Много фактори допринасят за по-реалистичен образ: перспектива на сграда, черно и бяло отношения, структура на повърхността и т.н.

Какви са признаците на обекта? Това свойство на обекта, неговите признаци. На езика на визуалното изкуство отличителни характеристики на графични обекти се наричат ​​пропорциите и дизайна.

Пропорциите (лат proportio -. Пропорционалност) - пропорционалност на всички части на произведението или архитектурна структура, те се срещат един с друг и с определено съотношение.

Структура (лат конструкци -. Ремисия, сграда) - структура, взаимното положение на части от обекта, неговата структура форми.

Красотата на един обект се формира пропорции, превръщайки се в строга пропорционалност, хармония на всички части, така че нито добавите нито изважда нещо е невъзможно, както и всички части, частите трябва взаимно да съответстват един на друг.

Така че, в света около нас всички обекти се характеризират не само да проектира структурата, но и от размера. Вземете, например, поливане на градината - предмет на сложна комбинация образува с непълни части на симетрия (Фигура 13). При изготвянето от природата поливане е важно да се види, че двете части - тръба и дръжката - са разположени в една и съща вертикална равнина, минаваща през оста на симетрия на цилиндричното тяло, а след това, в зависимост от въртенето на модела не е грешка в изграждането на изображението се прави. В същото време художникът е длъжна да следи съотношението на основните ценности на обекта - неговата височина и ширина, определяйки ги като очите.

Пълен мащаб продукции на две или повече обекти, са принудени да се вземе предвид чертожник пропорционална връзка между тях. Например, когато се изготвя от природата цъфтящи стайни растения (вземе бодлива круша кактус и бегония macrophylla), защото на различните размери на вниманието рисуваха задължително се фокусира върху техните взаимоотношения, както и в изграждането на фигурата - в оригиналния състав, пластмасата и конструктивен израз. На тази основа, формирана идеи за природата, организирани по образа на своя триизмерни свойства, пропорционалност, пластичност.

Компетентен рисуване - това е преди всичко образ на обекта пропорции. Но това не означава, че въпросът, че е наложително да се направи реален размер. Това е невъзможно, ако се вземе предвид нашата зрителното възприятие, а това не е необходимо, тъй като разстоянието от местоположението ви на живот. Друг въпрос, че размерите на обектите са проектирани в съотношение, както и по отношение на околната среда и в някаква форма на намален поглед вярно. Ето защо, всичко зависи от размера на изображението, която изберете. Това важи и за установяване на размерите на отделните части на обекта по отношение на общата маса.

По този начин, за да поддържа пропорциите в чертежа - средствата за постигане на съответствие на стойностите на всички части на целия обект в рамките на избрания формат на изображението и размер.

Но съотношението е не само в съотношението на стойностите на този въпрос. Всеки черно-бяла картина, която се предава също е пропорционална на природните отношения във Вашингтон. Известно е, че по-достоверна представа за пълен мащаб продукции чертожник достига чрез прехвърляне на точно взаимната връзка в лекота. Вече знаете, че най-светлина по този въпрос, или в характера на точката много пъти по-лек от най-бяла хартия, да не говорим за молив, не са в състояние да се тъмно петно, адекватно място в природата. Какво трябва да направя в този случай, на художника? Истинност да се постигне съгласуваност на тон в скалата за тон картина.

Пропорционално на характера на отношенията достигнаха като се вземат предвид белотата на хартия и покривната способност на молива. Основа за такива отношения вземат, например, маркирайте и най-тъмната място на сянка, при сравняването на фигурата с тях всички останали градации на светлината и сянката. Умелото тон притежание завършва честен предаването на мащабно производство.

Ако Питагор назаем златната пропорция на египтяните, последният вероятно го назаем от по-древни предшественици, които ние, за съжаление, никога не се знае. Древният свят е тайнствен, и това ново доказателство за това: по време на археологически разкопки палеолита сайт на река Ангара в Сибир е намерен плоча на мамут зъб с изготвянето календар на повърхността си. Изненадващо размери плоча (13,6 * 8,2 см) с точност до 1 mm, съответстващи на златното съотношение. Може би е съвпадение, но впечатляваща. Как може да не мисли, че законите на красотата - под формата на съвместно измерване: този диск е за лицето, от края на каменната ера само в този аспект съотношение е приемливо. Нашият далечен прародител, разбира се, не може да се знае за законите на визуалното възприятие и емоционалното въздействие на нещата. Интуитивен познания за човека е довела света, които са живели преди 15000 години, неочакван резултат на съвременната наука. Защо тогава подобни пропорции са били държани в различни други предмети и снимки намерени от археолозите?

Например, делът на "златното сечение" намери в някои примитивни пещерни стенописи на Франция, Испания и Швейцария в пещерни рисунки в близост до Shishkino село на брега на река Лена. Всичко това би било странно, ако не съществуваше естествено: човешкото наблюдение го подтикна към тази част на основата на естествени прояви на тези отношения. Наистина "божествена", наречен на дела на един съвременен Velikogo Леонардо да Винчи монах-математик Лука Пачоли. И като цяло, цялата история на учението за пропорции, свързани с търсенето на теорията на хармония и красота. Антични естетика и естетиката на Ренесанса търсят законите на красотата в пропорциите на отделните части и цялото. Тези съотношения са във формите на нещата дават симетрия и златното съотношение. Пропорциите на златното сечение "и симетрията позволява безкрайно разнообразие от композиционни изграждане на произведенията на изкуството от всички видове и видове.

Математика на различна възраст са обяснили, проучени и анализирани дълбоко златната пропорция. изтича от част, че ако височината или дължината на размера на хартията, картината разделена на 100 части, по-голям сегмент на "златното сечение" е равно на 62 части, а най-малките - 38. Тези три стойности - цяло число по-голям сегмент, по-малък сегмент - позволяват да се изгради низходящ ред дължини: 100-62 = 38; 62-38 = 24; 38-24 = 14; 24-14 = 10. Следователно, за художника от 100, 62, 38, 24, 14, 10 са в близост до стойности "златен раздел" експресиран аритметично. Това е достатъчно, за да се провери на анализа, например, всеки продукт, Рафаел: тук всичко подлежи безкрайно разнообразие от номера златна дивизия. Rafael, евентуално в процеса на създаване на собствените състави използва двойка разделители от две дървени дъски и запечатани с една ос, разположена на линията "златен раздел" (62, 38). Когато поле на това дългите и късите краища на всички времена се получава желаното съотношение на пропорционални сегменти.

Благодарение на повторението на равен, редуване на равни и неравни стойности в пропорциите на "златното сечение" на картината или снимката ще създаде известна ритмична структура, изготвяне на зрителя в разглеждане на изображения. За Рафаел каза убедително изключителен художник Кузма Петров-Vodkin "От Рафаело. идва като останалите. Тази нежна яснота гениално игривост на децата с цвят и форма, безгрижен весел, а след внимателен и тъжен. - тя обезоръжава разтваряме напрегнатите мускули. В перфектно разчита, Рафаел не се страхува. композитни канони. "

Но ако дори. Рафаел повтори и редуват, всички количества в златното съотношение е само благодарение на брилянтен своята композиционна инстинкт и интуиция, се посочва, че на така подредените единството на човешкия мозък и очите на самата природа, която, освен това, като го постави на "божественото" делът на себе си.

Италиански математик Леонардо на град Пиза, по-известен с прякора си Фибоначи (син на Bonacci), в 1202 написа математически труд, озаглавен "Книга на Abacus" (Abaco нарича броене борда), който събра цялата тогава известен на феновете на сметката на проблема. Има, например, един проблем е свързан с въпроса "Колко чифта зайци за една година от една двойка се роди" След размисъл по темата за зайци, Фибоначи построена известната поредица от числа: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 277, 610 и т.н. Особеността на тази серия е, че всеки от неговите членове, тъй като третият е сумата от предходните две 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13; 8 + 13 = 21; 13 + 21 = 34; 21 + 34 = 55; 34 + 55 = 89 и т.н. (Това съотношение е Фибоначи последователност от числа все подходи връзката "златно сечение" (21 34 = 0.617 ;. 34. 55 = 0.618) Така получените суми Леонардо Фибоначи отбележи, че съотношението на съседни числа на лимит подходи златното съотношение. и за поредицата на Фибоначи като задача, той е имал индиректен ефект върху изследователите от флората и фауната, които излязоха в края на тази серия като аритметичен израз на закона за разделянето на злато.

Албрехт Dürer разработи метод за разделяне геометрична линия сегмент на "златното сечение": BC = Уг AB; CD = BC (фиг. 14)

Съветски художник А. Н. Laptev през 1954 г., пише в книгата "Въпроси на изящни изкуства" статия "Някои въпроси на състава", а в това, в частност, заяви: ". Бих искал да спомена, отдавна известен, особено в класическото изкуство, пропорциите на "златното сечение" на закона. По силата на някои собственост на нашия зрителното възприятие на тези размери (около 6 до 4) са най-хармоничен и най-подходящи съгласно общото понятие за красота и най-често се използва "(M., 1954 S. 66-67).

В представянето на пропорциите в изготвянето от живота на всяка статия трябва да се подчертае, че точността на определяне на пропорционална стойност зависи от това колко добре развита оценка око чертаете. Добро око се развива във всеки обект на системни проучвания графичен дейност.