история структура, неговата функция

Парцелът (от французите. Относно) веригата от събития, изобразени в литературата на г-н Works, Vol. Д. Животът на героите в неговите пространствено-ВРЕ-променливи изменения в последователни позиции и обстоятелства. събития възстановени писатели правят (по-наравно с героите) на основата на обективния свят на работата и по този начин "връзката", присъщи на неговата форма. Парцелът е проводим организират началото на повечето произведения на драматичен и епос (разказ). Тя може да бъде смислено и лирични вид литература.

Наративни елементи: основният включват излагане на капацитет, развитието на действието, обрати, кулминацията, razvyazku.K комплекта: пролог, епилог, праисторията, слагайки край.

Ще се обадя на системата за сюжетни събития и действия, приложени в продукта, неговото събитие задвижване верига, която е в реда, в който той ни е даден в работата. Последната забележка е важно, защото доста често събитията не е казано в хронологичен ред, както и за това, което се е случило преди, читателят може да разберете по-късно. Ако вземем само основните, ключови епизоди на парцела е със сигурност е необходимо да го разбирам, и да ги подредите в хронологичен ред, получаваме парцела - схема парцел или, както понякога се казва, "отстраняване на историята." Парцелите в различни произведения могат да бъдат много близки един до друг, на един и същ имот винаги е уникален индивид.

Има два вида на парцели. В първия тип на развитие действие е трудно и бързо, колкото е възможно, в събитията от парцела е основното значение и интерес за читателя, елементите им са ясно изразени и изолация носи огромен значителна тежест. Такъв тип сцена срещат, например, в "Приказка за Belkin" Pushkina, "Ева" Turgeneva "играч" на Достоевски и др. Ние наричаме този тип динамична история. В друг вид история - тя се обади, за разлика от действието на първия, адинамични развитие се забави и не се стремят към главата, събития сюжетни не въплъщават особен интерес. Сценични елементи са замъглени или не съществува (ако този конфликт не се движи и е въплътени с помощта на сцена, както и от други композитни ресурси). изолация или не съществува, или е чисто формално, работи много vnesyuzhetnyh елементи (от които виждате по-долу) в общия състав, които често се движи центърът на тежестта на вниманието на читателя. Този тип история виждаме, например, в "Мъртви души" от Гогол, "Селяни" и други произведения на Чехов, и т.н. Налице е сравнително прост начин да се провери, като някои сюжет занимаващи: работи с адинамични парцел може да се препрочита от всяко място, за продукти, подлежащи на динамичната характеристика на четенето и препрочитането само от началото до края. Динамични теми. като правило, се основават на местни конфликти. адинамични - най-значителен. Този модел не е с характер на твърда абсолютна зависимост, но в повечето случаи това е връзката между вида на конфликти и от вида на сцената се извършва.

Концентрични история - на преден план един случай (събитие и една ситуация). Типично за малки форми на епос, драматични, литературен и класическата древност. ( "Телеграма" К. Paustovsky, "Записки на Hunter" Тургенев), актуалност на историята - събития, които не са свързани помежду си причинно-следствените връзки и свързани помежду си само във времето ( "Дон Кихот" на Сервантес, "Одисей" на Омир, Дон Хуан "Byron).

В някои случаи vnesyuzhetnym елементи може да включва и психологически образ. ако състоянието на съзнанието, или мисли за герой не са резултат или причина за сюжетни събития, на разстояние от историята верига. Въпреки това, като правило, на вътрешния монолог и други форми на мисловен образ, така или иначе, включени в парцела, тъй като по-нататъшни действия, определени характер, а оттам и по-нататъшния ход на парцела.

Като цяло vnesyuzhetnye елементи често са слаби или чисто формална връзка с парцела и са отделна съставна линия.

Завъртане състав. Съставът на всяко литературно произведение е конструиран така, че от началото до края четец напрежение не отслабва, но укрепва. В продукта, малък обем, съставът често е линейна развитие на все по-голям, с нетърпение финала, слагайки край, в който най-високата точка и се съхраняват на напрежението. По-големият обем на състава работи заместник възходи и падения, когато напрежението върху цялостното развитие за връзка със спътник. Най-ниската точка на напрежение на читателя ще се нарича отправни точки на състава.

Най-простият случай: референтните точки съвпадат със състава на елементите на парцел, особено с кулминацията и развръзката. С това се срещаме, когато динамичното историята не е само основата работи на състава, но по същество е изчерпал своята оригиналност. Съставът в този случай е по същество свободни vnesyuzhetnyh елементи използва минимални техники степен състава. Отличен пример за такава конструкция - ". Смъртта на официален" една история, един анекдот, като разгледана по-горе история Чехов

В случай, че проследява различни сюжетни обрати външен съдбата на героя с относително или абсолютно статичен характер на характера му, че е полезно да се търси отправни точки в така наречените обрати - остри завои в съдбата на героя. Именно този изграждане на контролни точки са типични, например, антични трагедия лишена от психология, и по-нататък е бил използван и се използва в приключение литература.

Почти винаги една от отправните точки е необходим за крайния продукт (но не непременно от резултата, който не може да съвпадне с финала!). В малките, най-вече лирични произведения е, както вече бе споменато, често е само отправна точка, както и всички предишни води само до него, се увеличава напрежението, като се гарантира, че това е "експлозия" в края на краищата.

Основните произведения на изкуството край, също като правило, съдържа една от дръжките. Не е случайно, че много писатели са заявили, че през последната фраза те работят много добре, и се стремят писатели Чехов посочиха, че тя трябва да звучи "музикален".

Понякога - макар и не толкова често - един от референтните точки на състава е, напротив, рано работата, като романа Tolstoho "възкресението".

Шарнири състави понякога могат да бъдат разположени в началото и в края на (повечето) части, глави, действия и т.н. Видове състав. Два вида композиции могат да бъдат разграничени в най-общ вид - нека ги наречем прости и сложни. В първия случай, функцията на състава е намалена само да обедини части в едно парче. и тази асоциация винаги се извършва най-прост и естествен начин. В района на парцела ще бъде хронологична последователност на събитията в областта на разказ прав - само един вид разказ целия делата в областта на съществените части - един прост списък с тях, без да се изолира от решаващо значение, подкрепа, символични детайли и т.н.

Когато сложен състав в сградата работи по начина на нейното комбинация от части и елементи, въплътени специален художествен смисъл. Например, една поредица от разказвачи, и нарушаване на хронологичния ред на "Герой на нашето време" се фокусира върху моралното и философска същност на характера на Pechorin Лермонтов и оставете да се "промъкне" към него, постепенно разплитане характер.

Прости и сложни типове съединения понякога са трудни за идентифициране на дадено произведение на изкуството, тъй като разликите между тях са до известна степен чисто количествен: можем да говорим за по-голяма или по-малка сложност на състава на даден продукт. Има, разбира се, чисти видове: например, състава, например, басни или истории на Гогол "инвалидна количка" Крилов е проста във всяко едно отношение, и "Братя Карамазови" на Достоевски и "Дамата с кученцето" на Чехов във всяко едно отношение сложни. Всичко това прави въпроса за вида на състава доста сложна, но в същото време е много важно, защото видовете прости и сложни състав могат да станат доминиращи стилистични работи и по този начин определят художествения си оригиналност.